Sebastian Stan e Renate Reins no Inferno dos Pais

Os filmes de Cristian Mungiu sempre tratam de divisões sociais, culturais e morais, verdades incômodas, dilemas éticos e compromissos injustos. Quando você escreveu pela última vez, FiordeO autor romeno da New Wave traz seu foco mordaz e realismo puro para um drama complexo sobre paternidade e educação, onde a suspeita de possível abuso infantil se transforma em uma investigação completa durante uma corrida vertiginosa para o julgamento. Esta é também uma reflexão sutil sobre a alteridade e como alguém que não se conforma com os valores de uma comunidade convida à desconfiança.

A comunidade, neste caso, é composta por residentes de uma pitoresca cidade portuária situada entre montanhas cobertas de neve na isolada costa oeste da Noruega. Os moradores locais sorriem de satisfação e apertos de mão calorosos quando a devota família Gheorghiu, incluindo o romeno Mihai (Sebastian Stan), sua esposa norueguesa Lisbet (Renate Reinsve) e seus cinco filhos, o mais velho dos quais é a adolescente Elia (Vanessa Ceban), se muda de Bucareste para cá. Lisbet nasceu na aldeia e decidiu mudar-se para lá após a oferta da mãe para ajudar com os filhos.

Eles parecem se acostumar rapidamente. Ambos os pais encontram emprego, os filhos vão para a escola e fazem amizade com os vizinhos: o diretor Mats (Markus Scarth Tonseth), sua esposa advogada Mia (Lisa Carlehed) e sua filha temperamental e rebelde Noora (Henrikke Lund-Olsen). Por motivos impulsivos e não totalmente explicados, Noora abandona a melhor amiga da escola e adota Elia. Isso leva a alguns movimentos agressivos no tapete de luta livre na aula de ginástica.

Em sua nova casa, em uma pequena fazenda, espera-se que as crianças ajudem nas tarefas e tarefas, além de horas de estudo bíblico diário. O facto de não serem permitidos telefones, Internet, música moderna ou dança foi mais tarde apresentado como prova de que Mihai e Lisbet eram pais inadequados. Em vez do entretenimento infantil comum, eles aprendem hinos com o pai ou ouvem suas palestras estimulantes sobre justiça e punição.

Em segundo lugar, torna-se um fator que Elia e um de seus irmãos brigam e quase escaldam o bebê. Como resultado, eles estão proibidos de ir à festa de aniversário de Noora. Mas Noora os incentiva a fugir com ela à noite, levando-os para dar uma volta no barco de sua família e dando-lhes um gostinho de como é a liberdade juvenil.

Tudo isto é a astuta desorientação de Mungiu sobre os cristãos conservadores estritos, retratando-os como bandidos, privando os seus filhos de toda a alegria. Mas quando os religiosos noruegueses ditos progressistas começam a julgar os métodos parentais de Gheorghius, surgem os vilões do trabalho.

Às vezes isso se transforma em paródia; Por exemplo, um professor descreve um incidente que ocorreu numa aula de estudos de género para crianças de 7 anos. Uma colega de classe se identifica como lésbica, o que leva a irmã mais nova de Elia a lhe dizer que sua sexualidade é um pecado e uma passagem direta para o Inferno.

O verdadeiro problema começa quando uma professora de educação física percebe um hematoma no pescoço de Elia e sente que é seu dever denunciá-lo ao diretor Mats e à conselheira Frida (Lisa Loven Kongsli), que fica de olho nos alunos tanto no parquinho quanto no ônibus escolar que ela dirige. Mats os aconselha a apenas monitorar a situação, mas as duas mulheres discordam que o protocolo deva ser seguido e os Serviços Infantis contatados.

Eles perguntam a Elia e seu irmão sobre a disciplina física em casa e, depois de uma ou duas perguntas, os irmãos admitem que ocasionalmente batem na bunda quando saem da linha. Isto levanta uma bandeira vermelha para os funcionários da escola que falam sobre a diferença entre uma surra e um tapa.

Antes que eles saibam o que está acontecendo, Mihai é levado à delegacia para interrogatório, enquanto Lisbet é interrogada discretamente em casa pela intrometida Gunda (Ellen Dorrit Petersen) e outra mulher do Serviço Infantil, que a informam que as crianças serão retiradas dela e dos cuidados de seu marido enquanto se aguarda a investigação. Isto inclui o bebê que ainda está sendo amamentado e deve ser examinado quanto à possível síndrome do bebê sacudido.

O aspecto mais surpreendente do drama é a rapidez com que as crianças são colocadas em lares adoptivos, apesar de não existirem provas concretas, muito menos provas, para além das medidas disciplinares moderadas livremente aceites pelos escrupulosamente honestos Lisbet e Mihai.

O seu advogado avisa-os de que ficarão separados dos filhos durante semanas, possivelmente meses, enquanto aguardam as datas dos julgamentos civis e criminais. É neste ponto que qualquer espectador com metade do cérebro cancelará suas férias na Norwegian Cruise Line.

A advogada de Gheorghius (Maria Bock) pede demissão ao primeiro sinal de decepção de Mihai, mas Lisbet convence Mia a representá-los. Os procedimentos burocráticos exigidos até mesmo para a visitação supervisionada do filho mais velho são enlouquecedores, assim como a insistência para que o processo de vínculo das crianças pequenas com seus pais adotivos não seja interrompido. Isto por si só indica que a sua culpa já foi estabelecida e não se espera que as crianças sejam devolvidas aos cuidados dos pais. Ou pelo menos não por muito tempo.

Existem aqui paralelos com a soberba direção do diretor dinamarquês Thomas Vinterberg. CaçaO filme é estrelado por Mads Mikkelsen como um ex-professor divorciado cuja vida está quase arruinada por acusações de abuso sexual infantil baseadas em uma mentira impulsiva. Este filme de 2012 teve um veio de maior tensão, enquanto a abordagem de Mungiu tendia a ser mais seca, às vezes beirando uma falha. Mas o realizador romeno tem um talento especial para dar um nó no estômago do público e depois apertá-lo impiedosamente até ficarmos com uma raiva muda.

Fiorde Não chega nem perto do ataque de ansiedade constante do melhor filme de Mungiu, 4 meses, 3 semanas e 2 diasO drama do aborto e suas cenas um tanto clínicas no tribunal que ganharam a Palma de Ouro em Cannes em 2007 não podem ser comparadas, digamos, à reunião improvisada na prefeitura no drama terrivelmente lento de uma pequena cidade de 2022. RMN Mas o novo filme proporciona a satisfação do rosto punível do presunçoso e irritantemente bonito promotor Jacobsen (Christian Rubeck).

Jacobsen é um dos poucos personagens que julga efetivamente as crenças de Gheorghius e descarta a formação cultural romena de Mihai como irrelevante. Uma rápida palmada na bunda é provavelmente a forma mais branda de punição dada às crianças rebeldes que cresceram sob o regime comunista de Ceaușescu.

O que os noruegueses dizem com determinação passivo-agressiva é: “Suas crenças não correspondem às nossas, então não somos confiáveis.” Estes são os habitantes da cidade que não se importam com a ameaça de avalanche que cerca a aldeia quase todos os dias, mas agarram as suas pérolas de horror às infelizes crianças que não têm tempo de ecrã.

Como é frequentemente o caso de Mungiu, a verdadeira força do seu trabalho é a contenção, uma qualidade reflectida na perfeição pelos seus talentosos actores principais. Não há histrionismo aqui, nem gritos de raiva. Lisbet, de Reinsve, fica chocada e atordoada durante grande parte do filme, mas dá à personagem uma profundidade de compaixão que transmite seu amor por sua família e sua certeza de que nunca os machucaria.

Mas o desempenho mais notável vem de Stan, cuja atuação considerável raramente é reconhecida, e que trabalha aqui numa mistura de inglês e seu romeno nativo.

Ele está quase irreconhecível com seus óculos grossos de nerd, barba e careca – embora isso seja uma pena para aquela barba por fazer em algumas cenas; é assim que funciona a calvície masculina – Stan nunca tenta esconder o fato de que Mihai é um homem arrogante e presunçoso, fervendo de raiva reprimida enquanto toma cuidado para manter a válvula fechada. Onde o ator realmente brilha é mostrar a Mihai, apesar de suas visões estritas e antiquadas, um homem decente que, como sua esposa, é totalmente dedicado aos filhos.

Mungiu realizou o que seria considerado um ato quase subversivo pela maioria dos frequentadores da arte em uma época de desvio para a direita e intolerância; apenas tornando os cristãos conservadores irrepreensíveis em comparação com os liberais que apontam o dedo, mais santos que vocês.