Enquanto os críticos de cinema franceses criaram e defenderam a teoria do autor, elogiando o cinema como um meio dominado por realizadores, a televisão era vista mais como domínio de escritores, produtores e até estrelas; De Gertrude Berg e Lucy & Desi, de Rod Serling e Norman Lear a David Chase e Matthew Weiner (ambos dirigiram seus próprios programas) e Aaron Sorkin (que não dirigiu).
Tal como a teoria do autor é uma forma reducionista de abordar o processo colaborativo da produção cinematográfica, estas conversas que descartam realizadores, cineastas e outros artesãos técnicos como intervenientes-chave na formação da televisão marginalizaram inúmeras figuras influentes num meio que tem vindo a desenvolver, remodelar e refinar a sua estética há mais de 80 anos.
Não haveria televisão sem o lendário diretor de fotografia Karl Freund (metrópole, Drácula) foi contratado para as filmagens por Desi Arnaz Eu amo Lúciatraz consigo a brilhante fotografia em preto e branco que caracterizou a primeira Era de Ouro da televisão e refina e aperfeiçoa a aparência e o processo por trás do que se tornaria a comédia multicâmera.
Não haveria televisão sem diretores lendários que produzem episódios semanais. Teatro 90 e outros programas de antologia dos anos 1950 e início dos anos 1960 criam uma aparência de prestígio quando a frase “TV de prestígio” foi considerada um oxímoro.
O cinema também seria menos, porque entre esses diretores estavam John Frankenheimer, Sidney Lumet, George Roy Hill e Arthur Penn, que aprenderam a trabalhar rapidamente e a priorizar o desempenho e lançaram as bases para o cinema independente americano nas décadas de 1960 e 1970.
Não haveria televisão sem o diretor Robert Butler Blues da Rua Hill pilotou e ajudou a trazer um realismo corajoso que muitas vezes faltava na telinha, ou Rod Holcomb e Mimi Leder ou Thomas Schlamme continuaram o processo de afastar a TV cada vez mais das composições muitas vezes quadradas e superinclusivas com estreias. TRABALHAR E Ala OesteLançou as bases para a mais recente Era de Ouro da televisão.
E não haveria televisão sem James Burrows, que morreu esta semana aos 85 anos. Burrows apoiou-se nos ombros dos gigantes médios que vieram antes dele, e poderia facilmente e provavelmente ser argumentado que nenhum indivíduo nos últimos 50 anos foi mais responsável pelo aspecto, sensação, tom e ritmo da comédia televisiva. Talvez existam apenas afirmações conflitantes de Lear e Lorne Michaels, ambos provenientes de uma linhagem que produz textos que são valorizados com mais frequência na mídia.
Você pode medir a importância ou o impacto de Burrows em termos puramente matemáticos.
Voltamos a 1974, quando dirigiu o primeiro de seus quatro episódios. O show de Mary Tyler MooreBurrows dirigiu mais de 50 pilotos de comédia, ganhando 11 Emmys e cinco prêmios DGA. dirigiu 237 episódios Saúde75 episódios Táxidezenas de capítulos cada frasier E Amigos E Mike e Mollymais cada parte Vontade e Graçatanto em sua forma original quanto em seu renascimento. Quase 50 anos depois de suas primeiras passagens por trás das câmeras, e quase uma década depois que a NBC deu a Burrows o tributo no horário nobre que ele merecia, ele dirigiu todos os 10 episódios do Hulu. Moderno de meados do séculoeste é creditado como seu último crédito de gestão.
Falando em matemática, este especial da NBC de 2016 coincidiu com o milésimo episódio de Burrows como diretor de televisão (na NBC) Ocupadose você deseja ganhar um jogo profundo de curiosidades sobre bares).
É possível medir a importância ou o impacto de Burrows em termos puramente qualitativos.
Você já viu aquela lista de títulos? Você pode examinar esses nomes e isolar cada uma das atuações individuais que receberam Emmys e outros prêmios sob a orientação de Burrows?
Estes são os programas que moldaram a produção televisiva durante décadas, muitas vezes imitados, mas nunca igualados. SaúdeCriado por Burrows com os irmãos Charles e Táxi representa o ápice da sitcom no local de trabalho. Um bar em Boston e uma garagem de táxis em Manhattan serviram como placas de Petri idealmente guardadas para situações embaraçosas, performances e caracterizações perfeitamente calibradas que perturbaram, mas nunca perturbaram, o precário equilíbrio do formato.
Amigos E Vontade e Graça As comédias do Hangout foram o fim de todas as comédias do Hangout; A única diferença é que gerou inúmeros imitadores, mas ainda poucos iguais. Você pode ver elementos dos shows de Norman Lear e O show de Mary Tyler Moore em seu DNA Táxi E SaúdeSó então você poderá ver seu DNA. Táxi E Saúde Tudo para acompanhar, mesmo quando a multicâmera cai periodicamente em desuso.
Você pode avaliar a importância ou influência de Burrows pelas anedotas contadas pelo próprio diretor e pelos inúmeros fãs que trabalharam com ele e o seguiram.
Abundam as histórias sobre Burrows e suas contribuições para vários programas; São muitos para listar em uma simples homenagem. Veja histórias sobre o formato da barra Saúde ou a coluna no apartamento da Mônica Amigos ou representação de intimidade entre pessoas do mesmo sexo Vontade e Graça. Burrows merece a maior parte do crédito pelas coisas que você nota nesses programas que você ama, mas talvez ele mereça ainda mais crédito pelas coisas que você não ama.
Você pode medir a importância ou influência de Burrows na consciência vocal da televisão.
As indicações ao Emmy serão anunciadas em algumas semanas e, se houver justiça, Burrows receberá uma, mas não para direção. Desempenho de Burrows como ícone da comédia televisiva James Burrows na HBO Retornar Provou ser uma conquista valiosa na carreira.
Como mencionei na minha análise Voltar No final, a série sempre tratou de uma indústria ameaçada; Ele analisa a invasão da TV a cabo, do streaming, da programação de reality shows e da IA e diz: “Ainda estamos aqui e ainda somos importantes!” ele disse.
Michael Patrick King e Lisa Kudrow recrutaram Burrows como a pessoa mais credível possível ao escalar uma indústria, um meio, uma figura que poderia fornecer um baluarte contra estupradores e invasores indignos. Burrows se apresentou como inteligente, empático, temperamental e, apesar de suas gerações de experiência, completamente progressista. Este foi o maior elogio ao desempenho de Burrows e Burrows e o maior complemento à equipe e à abordagem. Retornar.
Há uma tendência entre os telespectadores esnobes de denegrir as comédias multicâmeras, chamando-as de feias, antiquadas e preguiçosas, o que alguns deles são, mas ninguém escapa de fazer a mesma acusação contra um episódio do programa. Táxi ou SaúdeIsso mostra hoje tanto quanto quando estrearam esta peça. Esses esnobes dizem que o público do estúdio, ou Deus me livre, as risadas, fazem todo o trabalho.
Não, James Burrows e os seus extraordinários colaboradores fizeram-no numa tradição que remonta a Gertrude Berg e Karl Freund.
Não havia ninguém como ele.
