Boom de bilheteria e novos filmes

O China Film Pavilion regressou a Cannes pelo quinto ano consecutivo e os organizadores elaboraram uma lista concebida para mostrar um mercado interno próspero e a variedade de talentos no país.

Os números por si só já constituem uma leitura interessante. A China Film Co-Production Corporation informou que, em 5 de maio, a bilheteria doméstica da China atingiu US$ 1,98 bilhão, quase um quinto da receita global acumulada no ano. Isto segue-se a 2025, quando o mercado chinês arrecadou 7,45 mil milhões de dólares, um aumento de 21,9% em relação ao ano anterior. As vendas de ingressos nos cinemas da cidade aumentaram 22,57% e o país adicionou 2.219 salas durante o ano, elevando o total para 93.187; Isto é mais do que em qualquer outro lugar do mundo.

O feriado de cinco dias de 1º de maio, que termina em 5 de maio, acrescentou cerca de US$ 110 milhões a esse valor; este é um aumento modesto em relação a 2025. Entre os melhores desempenhos estava o thriller de Cheng Wei-hao. Ponto de Fugaentão ativista Guerra Fria 1994 (US$ 21,2 milhões), 20th Century Studios O Diabo Veste Prada 2 (US$ 6,1 milhões) e a comédia de Chen Sicheng Estar em direção à morte (US$ 5,4 milhões).

Mais de 180 filmes são exibidos no pavilhão de Cannes, que reúne 70 empresas cinematográficas chinesas, incluindo China Film Group Corporation, CMC Pictures, Bona Film Group e Shanghai International Film Festival. Entre estes, há também a comédia esportiva. Pégaso 3O épico das artes marciais, dirigido por Yuen Woo-ping, também arrecadou aproximadamente US$ 649 milhões no mercado interno. Espadas dos Guardiõesrenda Susto do ídolo pop de ficção científica Zhang Yimou De Aspera a Astra, Boonie Bears: Protetor Secreto (12^Esse série de filmes infantis de animação) e comédia voltada para mulheres Não é importante De Lina Yang.

O drama familiar foi destaque nas exibições especiais de 13 de maio Wonton de Xangaicomédia voltada para mulheres Não é importante e magistralmente animado Uma história sobre fogo – Anunciado como o primeiro filme de animação pintado à mão feito em papel Xuan, um material tradicional chinês valorizado por sua textura macia.

O filme rendeu ao diretor Li Wenyu uma indicação ao Urso de Cristal em Berlim no ano passado e se tornou um dos filmes mais comentados do boom da animação na China. Li baseou-se fortemente em técnicas de pintura a tinta para alcançar a linguagem visual distinta do filme; Este foi um processo que exigiu um grau incomum de envolvimento pessoal.

“Depois de tentar muitas abordagens diferentes, descobri que pintar com tinta em papel Xuan era realmente a melhor maneira de obter pinceladas expressivas e efeitos espaciais negativos”, diz ele. “No entanto, cada pessoa utiliza pincéis e tinta de forma diferente, por isso este método é muito difícil de padronizar. Tive de completar grande parte da arte para manter a consistência visual geral do filme. Foi um enorme desafio, mas consegui fazê-lo.”

O filme acompanha um jovem macaco que descobre suas origens surpreendentes em uma aventura para roubar fogo de uma fera; Uma jornada que explora a amizade, a lealdade e a coragem de enfrentar o medo. Estamos a chegar a um período de impulso extraordinário para a animação chinesa. Ne Zha 2 Tornou-se o filme de animação de maior bilheteria da história, com um faturamento global de US$ 2,2 bilhões no ano passado, e a indústria de animação da China deverá atingir US$ 48 bilhões em 2026, acima dos US$ 41 bilhões em 2023.

Segundo Li, este crescimento reflete um desenvolvimento criativo mais amplo. “A animação chinesa hoje tornou-se extremamente diversificada em suas formas de expressão”, afirma. “Nos últimos anos, a China produziu filmes de animação 3D que atraíram a atenção mundial, e os filmes de animação chineses continuaram a aparecer nos programas dos principais festivais de cinema internacionais. A animação chinesa está agora a desenvolver-se em muitas direcções diferentes, desde a forma visual até ao tema, e atingiu um nível de classe mundial.”

O que mais o inspira é a capacidade da animação de quebrar as regras do cinema tradicional. “O que mais me interessa é a linguagem da animação, ou seja, as formas de expressão próprias da animação”, explica. “A expressão gráfica, a transformação e o uso de diferentes materiais carregam uma imaginação tremenda e podem transcender os limites da linguagem cinematográfica tradicional. O desafio é como usar essas linguagens de animação para contar uma história animada e usá-las de uma forma que seja ao mesmo tempo sensata e magistral.”

A exibição na escola de cinema ESRA no dia 16 de maio, seguida de perguntas e respostas com Li, dará aos estudantes locais a oportunidade de interagir diretamente com o filme. De acordo com o CFCC, o objectivo mais amplo do pavilhão é “trazer ao mundo a vibração vibrante do cinema chinês através de abordagens mais diversas e facilitar uma integração mais profunda entre os cineastas chineses e os recursos da indústria global”.

Li, por outro lado, mantém tudo mais simples. “Meu filme é sobre crescimento e amizade”, diz ele. “Para mim, crescer não é apenas envelhecer ou alcançar um certo nível de sucesso, é ter coragem de enfrentar o medo.”