Um dos grandes dons de Laura Ingalls Wilder como escritora é a sua capacidade de se reconectar, aos sessenta e três anos ou mais, com seu sentimento infantil de admiração e descoberta. Para leitores de sua autobiografia “Casa pequena“no livro, é uma alegria, até mesmo, compartilhar a alegria que encontrou no trabalho árduo e na camaradagem familiar em meio a todas as difíceis situações de pioneirismo. Ela detalha a “grande alegria” de ver Pa abater um porco, fazer banha e fazer um balão de brinquedo com sua bexiga. Na casa fortificada dos Ingalls, na floresta de Wisconsin, a jovem Laura gosta de brincar de casinha com abóboras no sótão durante um inverno frio, tudo é “aconchegante e aconchegante”. Como Ma e Pa Ingalls são infinitamente capazes, os seus filhos – e leitores – sabem que, através do fogo, da fome, dos lobos uivantes, dos gafanhotos, da malária e de coisas piores, a adaptação televisiva de 1974, com Michael Landon como Pa e Melissa Gilbert como Laura, recria esse clima, tornando o mundo pioneiro de Ingalls por volta da década de 1870. como uma fuga reconfortante. É idealizado, mas apenas – assistindo novamente ao piloto, estou aliviado por não parecer algo inspirador exagerado ou parecido com o Hallmark Channel (exceto que é repetido com entusiasmo no Hallmark Channel).
Rebecca Sonnenshine, criadora e showrunner da nova adaptação da Netflix de “Little House on the Prairie”, que foi renovada para uma segunda temporada, não ficará muito confortável. Uma veterana de trabalhos perturbadores (“The Housemaid”, “Outcast”, “The Vampire Diaries”) que se descreve como “bastante escuro“Ela não dá a “Little House” o tratamento de “Anne with an ‘E'” – em 2017, a diretora Moira Walley-Beckett trouxe tons de cinza escuro e tensão pós-traumática para Green Gables da Netflix – mas ela chega perto. Sonnenshine, que cresceu em uma fazenda, credita aos livros de Wilder a inspiração para se tornar uma escritora. Ela queria fazer-lhes justiça de uma forma. nova, com realismo e um estilo mais maduro, embora ainda adequado para crianças, perspectiva, vendo os resultados, minha criança interior e eu estávamos passando por momentos muito difíceis.
Superficialmente, esta nova “Casinha” é linda – o cenário iluminado pelo sol, as cores saturadas, os atores estranhamente atraentes. Logo na primeira cena, ouvimos o chilrear dos pássaros, o assobio do vento e vemos um prado gramado e um chapéu de aba larga. Sua usuária, Laura (Alice Halsey), olha para cima, revelando um rosto angelical emoldurado por cachos artísticos; Ela tem oito anos, mas tem um charme surpreendentemente adulto, mesmo quando está coberta de lama e mirando um coelho com um estilingue. “Era uma vez…” sua voz sussurrante narrou, desaparecendo. O resto da cena de abertura não me tranquilizou: Laura e Mary (Skywalker Hughes) têm uma conversa chata e rude (a primeira de muitas), e a narração sonhadora continua em uma montagem de exposição. Mary e Ma (Crosby Fitzgerald) parecem reais, mas Pa (Luke Bracey), desgrenhado, barbudo e vestindo uma jaqueta Proto-Carhartt, é uma estrela de cinema bonita e suave. Ele sentou-se perto da fogueira, segurando um pedaço de papel com as palavras “TERRA DA LIBERDADE NO OESTE: AVANÇAR E TER UMA CASA“; quando toca violino, parece um roqueiro indie fazendo uma surtida constrangedora na grama verde. Ao contrário da boa aparência de Landon, que é temperada pela seriedade de suas intenções, esse cara sugere que ele foi seduzido e possivelmente comido por um urso. Três minutos depois, ele está quase afogando toda a sua família, e isso não é totalmente surpreendente. Aquela cena, em que Pa tenta atravessar um rio muito fundo na carruagem coberta, que é apresentada de forma diferente no livro e nas Mãos Hábeis de Landon – é assustador, mas não prejudica sua fé em Pa e em todo o empreendimento. Na versão Netflix, a cena se aproxima do terror: cavalos eriçados e em pânico, meninas voando por toda parte, cães flutuando rio abaixo quando um estranho de aparência competente, Dr. Tann (Jocko Sims), chega a cavalo para oferecer ajuda depois que Ingalls cambaleia para terra, você pensa, Ufa – finalmente alguém que sabe o que está fazendo.
À medida que os episódios avançam, a fotografia requintada, com imagens de bela inocência banhadas em luz dourada, começa a evocar “Midsommar” antes de todo o inferno explodir. Pa continua a ser um andarilho normal, deixando Ma e as meninas sozinhas no acampamento com apenas um rifle durante a noite, aterrorizando-as; Ao tentar persuadir seu vizinho, Sr. Edwards (Warren Christie), a ajudá-lo a construir uma casa, Pa distraidamente faz perguntas insensíveis, causando um violento acesso de raiva. É difícil confiar em Pa ou saber o que Sonnenshine está fazendo com ele e, portanto, é difícil confiar no filme. Com o tempo, embora haja muitas cenas de Pa sendo travesso, se relacionando com “Half-Pint” Laura e participando de diversão em família, ele e seu estilo distinto de aquecimento impulsivo podem começar a parecer uma metáfora sombria para a história americana. “Não posso deixar de pensar no que você disse – que esta terra não está aberta à colonização”, disse ele ao Sr. Edwards enquanto continuavam a construir uma casa nela. “Você disse que pertencia aos Osage. Você disse que eles voltariam.” Mas as pessoas vieram de todos os lugares, disse Edwards – “Esses colonos eram como um incêndio na pradaria. O fogo na pradaria não podia ser interrompido” – e quem realmente veio aqui? ter terra, afinal? Não podemos todos viver em paz?
