“Se a palavra Lockerbie for associada a esta terrível tragédia, talvez no futuro ela seja lembrada com admiração através do exemplo do seu povo”, disse um padre numa cerimónia fúnebre. E assim por diante Bombardeio da Pan Am 103A nova crônica da Netflix sobre o ataque que matou 270 pessoas em 1988.
O drama de Jonathan Lee deixa claro que são as pessoas desta pequena cidade escocesa que se ajudam mutuamente nas crises, que trabalham incansavelmente para encontrar respostas, que abraçam os enlutados de todo o mundo. Como uma homenagem à sua compaixão e determinação diante do horror, a minissérie de seis episódios é irrepreensível; respeitoso e respeitável, cheio de elogios, mas digno.
Bombardeio da Pan Am 103
Para concluir
Respeitável, mas não memorável.
Data de publicação: Quinta-feira, 30 de julho (Netflix)
Fundição: Connor Swindells, Patrick J. Adams, Merritt Wever, Peter Mullan, Eddie Marsan, Tony Curran, Phyllis Logan, James Harkness, Nicholas Gleaves, Molly Geddes
Criativo: Jonathan Lee
Porém, como uma história que luta para resistir ao teste do tempo, a série deixa a desejar. Estamos mais bem equipados para examinar o passado em profundidade, em vez de ponderar sobre o seu significado duradouro. Bombardeio da Pan Am 103Estrelado por Connor Swindells e Patrick J. Adams, o filme oferece um retrato não tão memorável de um evento memorável.
Resumindo para quem não se lembra dos acontecimentos originais (ou da série 2025): Lockerbie: a busca pela verdade): Na noite de 21 de dezembro, um avião comercial a caminho de Londres para Nova York explodiu a cerca de 60 milhas de Glasgow, matando todos a bordo e várias pessoas no solo.
Se não fosse imediatamente óbvio o que exatamente aconteceu – seria necessária a maior parte da estreia dirigida por Michael Keillor para que as autoridades policiais e as agências de inteligência determinassem que se tratava de um atentado bombista, e depois quatro das cinco horas seguintes para descobrir quem estava por trás disso – a magnitude da destruição.
Os destroços físicos foram espalhados por uma área enorme de aproximadamente 800 milhas quadradas. Os destroços emocionais e políticos espalharam-se ainda mais; Vítimas de 21 países (incluindo 179 dos Estados Unidos, o que estimulou a intervenção do FBI), centenas de enlutados e inúmeras testemunhas, detetives, advogados e muito mais estiveram envolvidos nas consequências.
De escopo tão difícil, Lee faz o possível para manter seu drama eficiente, sensível e em escala humana.
Entre as muitas pessoas diretamente afetadas pelo incidente, ele concentra sua atenção em algumas figuras-chave, incluindo o obstinado policial escocês Ed McCusker (Swindells) e o escorregadio agente do FBI Dick Marquise (Adams).
Embora Lee transmita a devastação inimaginável do evento, ele evita o sensacionalismo em favor da sobriedade. Não há violência gráfica ou sangue coagulado em lugar nenhum, e até mesmo o acidente em si é retratado menos como o horror vivido pelos que estavam a bordo do que como o horror dos residentes de Lockerbie que escapam e encontram seu mundo reduzido a escombros e ao fogo do inferno.
Na melhor das hipóteses, esta restrição corresponde à história que se desenrola diante de nós. As equipas escocesas e americanas reúnem meticulosamente as suas teorias ao longo do tempo, examinando pistas tão pequenas como uma etiqueta de roupa rasgada e negociando cada explicação com colegas além-fronteiras. Da mesma forma, Lee tece sua história com detalhes pequenos, mas impressionantes: o laranja misterioso do céu em chamas à noite, as agulhas vermelho-sangue no quadro de evidências, um sapato de criança perdido na grama.
No entanto, a necessidade de menosprezar um acontecimento de tão grande dimensão resulta no achatamento dos elementos que lhe deveriam dar textura e peso, nomeadamente as pessoas envolvidas. McCusker e Marquise, a coisa mais próxima que esta comunidade volátil e extensa tem dos personagens principais, quase não têm espaço para serem indivíduos com seus próprios objetivos ou personalidades. Em vez disso, foram feitos para simbolizar tudo o que há de corajoso e determinado nos investigadores escoceses e tudo o que há de bem-intencionado, mas equivocado, nos seus homólogos americanos.
Alguns membros do elenco de apoio se destacam, apesar dos vagos arquétipos que recebem para interpretar; especialmente Peter Mullan como um chefe de polícia maravilhosamente mal-humorado, Merritt Wever como um feroz defensor das vítimas e, menos positivamente, Eddie Marsan com um estranho sotaque sulista como um especialista em bombas do FBI. Mas muitas vezes quanto mais a narrativa se afasta da busca central, mais complicada se torna a sua dependência da sintaxe.
Um policial esquecível (James Harkness) é descrito como tendo uma boa memória, então ele pode mais tarde lamentar essa característica, personificando assim qualquer socorrista traumatizado pelas lembranças daquela noite. Uma moradora local (Phyllis Logan) que lidera o esforço para devolver os pertences das vítimas às suas famílias pronuncia clichês como “Vimos algo que precisava ser feito, então fizemos”, para que possamos entender que toda a população de Lockerbie é generosa e determinada.
Enquanto isso, à medida que os personagens perseguem as questões de quem e como, a série está menos interessada em considerar o que tudo isso significa em termos de um panorama geral. Dizem-nos que o incidente levou a reformas abrangentes no setor aéreo, mas não sabemos quais foram realmente essas mudanças. Somos informados de que os efeitos globais deste crime são enormes, mas não nos é dada qualquer noção do que mudou a nível internacional como resultado.
A existência deste espectáculo parece provar que o bombardeamento deixou uma impressão duradoura na psique escocesa, mas os contornos precisos desta impressão permanecem inexplorados. Se a lógica é que aqueles que viveram aqueles dias não precisarão de explicação, a falha é que, quarenta anos depois, a proporção daqueles que se lembram claramente de Lockerbie em relação aos que não o fazem está a diminuir.
Ou talvez a falta de respostas mais amplas no programa seja um reconhecimento de que realmente não há nenhuma para ser encontrada. Nenhum contexto histórico pode aliviar a dor de um pai devastado. Nenhuma análise geopolítica pode justificar o sofrimento de uma sociedade. Nenhum resultado pode trazer de volta as vidas que terminaram.
Nesta perspectiva, o simples facto de centenas de pessoas terem sido mortas naquele dia, e de outras centenas terem tomado medidas para consolar os seus entes queridos, para levar os perpetradores à justiça, para fazer agitação pela mudança, é por si só digno de ser lembrado, ainda que de forma imperfeita. Se Bombardeio da Pan Am 103 Sua tentativa de encontrar o lado distintamente humano de seus personagens, o ímpeto por trás de sua criação (para comemorar aqueles que morreram e aqueles que cuidaram deles), não pode deixar de parecer comoventemente humano.
