Até acho difícil escrever as palavras “DJ Earworm”. Tentei dizer a palavra “mashup” em voz alta para mim mesmo enquanto digitava e parecia que estava dizendo: “Venha ver Lady Gaga se apresentar no Doritos Locos Tacos #Boldstage no SXSW, uma atividade apoiada por tweets”. Mas o fato permanece: existe um homem chamado DJ Earworm, e ele criou um mashup enorme chamado “Estados Unidos do Pop 2009 (a culpa é do pop)“atualmente tem 55 milhões de visualizações no YouTube e mais de 46 mil comentários. A música não está disponível no Spotify, e se você já a tem em sua biblioteca do iTunes, provavelmente a converteu do formato MP4. Mas há muitos à espreita entre nós que precisam apenas dar uma olhada em sua capa do Photoshop da época da faculdade – a Estátua da Liberdade com a saia puxada para cima, dançando como se a recessão tivesse acabado de ser declarada – para sentir um arrepio instantâneo de emoção e dor.
“Blame it on Pop” chegou tarde na era dos mashups mainstream, possibilitada por um software de edição musical fácil de usar e começou logo com a faixa de 2001 “Um golpe de gênio“de Freelance Hellraiser, que executou os vocais de” Genie in a Bottle “de Christina Aguilera sobre a instrumental “Hard to Explain” dos Strokes. (O resultado, que soa um pouco como Avril Lavigne, se tornou viral.) Cinco anos depois, uma ex-engenheira biomédica chamada Girl Talk lançou um álbum intitulado “Night Ripper”, uma façanha de brilho hiperativo isso parece um pouco ilegal em retrospecto, colocar Missy Elliott no Neutral Milk Hotel, no Jefferson Airplane, em Juelz Santana antes que você possa tomar seu segundo gole de Sparks. O projeto do DJ Earworm é mais direcionado: compilação Top 25 “Blame It on the Pop” Painel publicitário Os singles de 2009 em uma faixa dançante coerente, com letras que fluem juntas e você pode cantar do início ao fim. Baseia-se no arranjo de apoio de “I Gotta Feeling” do Black Eyed Peas, uma música de verão que estreou em junho de 2009, no número 2, atrás de “Boom Boom Pow” do Black Eyed Peas.
Melodicamente e de outra forma, “I Gotta Feeling” tem tudo a ver com construção. Está na tonalidade de Sol maior, que, como disse o falecido musicólogo Wilfrid Mellers, é a chave para “bênção e bênção”. “I Gotta Feeling” evita seus acordes dominantes – não há picos de tensão e liberação, apenas um estado de antecipação fervente. A diversão ainda não começou. Só existe uma ervilha-roxa sentimentouma intenção; Eles vão pintar a cidade, vão fechá-la, vão queimar o telhado e depois farão tudo de novo. Isto é depressão económica: um tiro na íris que rapidamente desfoca a periferia do fracasso social e do desemprego, e estreita a nossa visão a um círculo em torno de uma faísca dentro de uma garrafa, dentro de um clube. Will.i.am sabe que seu golpe é basicamente triste. “O que você ouve em ‘I Gotta Feeling’? Para mim, é alegria”, disse ele. falar Pedra rolando. “Estou com dor, mas esta noite será uma ótima noite.”
No topo desse andaime, DJ Earworm constrói um vocal Frankenstein a partir do resto dos grandes singles do ano, essencialmente uma versão de “I Gotta Feeling”: Lady Gaga nos diz para apenas dançar, Rihanna nos diz para viver nossas vidas, Jamie Foxx, Flo Rida e Jay Sean nos dizem para ficarmos bêbados na boate. Keri Hilson e Beyoncé juntam-se no primeiro verso para confortar o ouvinte: “Não se preocupe, mesmo que o céu esteja caindo… Não precisa se preocupar, apenas levante-se quando cair, cair, cair”. Liderando o refrão, will.i.am e Fray compartilham uma frase que deixa o subtexto claro: “Tive um pressentimento / encontrei Deus”. A salvação parecia possível em 2009: Barack Obama tinha acabado de ser eleito, Chesley Sullenberger tinha feito milagres no Rio Hudson, o CEO do Florida City National Bank estava a distribuir 60 milhões de dólares em lucros aos seus funcionários. As músicas de “Blame it on Pop” são repletas de convicção, necessidade e desejo, entrelaçando desejo e satisfação. “É como se eu tivesse acordado”, canta Beyoncé em um verso de “Halo”. “Não tenha medo, sairemos dessa bagunça”, acrescentou Taylor Swift, em uma amostra de seu hit “Love Story”. Miley Cyrus, em “The Climb”, canta de forma dolorosa sobre cada passo que dá.
Mais de uma década e meia depois, este parece ser um dos últimos suspiros da monocultura. É como se o nosso país, à beira de uma fractura microscópica em trincheiras determinadas por algoritmos de obsessão individual, tivesse simplesmente concordado, após execuções hipotecárias, falências e resgates, em vestir o seu brilhante fato de optimismo de 127 bpm e sair para uma boa noite de sono. Mega-mashups são moderadamente virais durante um longo período de tempo (veja “Música folclórica pop 2012“), e DJ Earworm ainda faz seu trabalho todos os anos. Mas não há fluxo sonoro ou tema que una Morgan Wallen, sombr, Tate McRae, Leon Thomas, Benson Boone, Olivia Dean, Rosé e Bruno Mars – os artistas em seu mix do final de 2025. Não há clima nacional, apenas uma mistura de capricho, desgosto e perturbação.
