Sinto muito, primeiro-ministro – Apollo Theatre, Londres
Homem e Menino – Teatro Nacional, Londres
A velhice chega para todos nós – bem, se tivermos sorte. E Jonathan Lynn, célebre co-autor octogenário do lendário BBC Sim, a série de comédia Minister certamente teve sorte de aproveitar tanto seu não menos antigo banger dos anos 80: a sátira política estrelada por Paul Eddington e Nigel Hawthorne, escrita com o falecido Antony Jay.
Agora instalado como um ‘capítulo final’ no West End (depois de uma exibição no Cirencester’s Barn Theatre em 2023), Sinto muito, primeiro-ministro estrela um grisalho Griff Rhys Jones como o ex-PM Jim Hacker, ao lado do requintado Clive Francis como Sir Humphrey Appleby, seu ex-funcionário público sênior.
Hacker é agora o mestre de uma faculdade de Oxford (improvavelmente) estabelecida em seu nome. A idade avançada significa cós elásticos, chinelos de velcro e uma cadeira reclinável de couro com apoio para os pés.
Ao seu redor há uma avalanche de material de leitura e biografias não vendidas, com assuntos mais distantes alcançados com a ajuda de um catador de lixo.
Enquanto isso, Sir Humphrey – ainda com a tradicional gravata Wykehamist (Winchester College) e terno listrado de Savile Row – foi resgatado de uma casa onde havia sido encarcerado por sua família.
Seu papel é ajudar Jim a manter sua sinecura oxoniana após uma série de erros politicamente incorretos.
Naturalmente, Sir Humphrey continua a ser um especialista na arte da obstrução institucional.
A diferença é que a dupla agora tem a relutante assistente lésbica negra de Hacker, Sophie (Stephanie Levi-John), para decidir entre eles.
Sendo o afrodisíaco de Westminster uma memória distante, o outrora formidável cenário perdeu muito do seu prestígio.
Me desculpe, primeiro-ministro estrela um grisalho Griff Rhys Jones (foto, à direita) como o ex-PM Jim Hacker, ao lado do requintado Clive Francis (foto, à esquerda) como Sir Humphrey Appleby, seu ex-funcionário público sênior
Man and Boy é estrelado por Ben Daniels (foto, à direita) como o anti-herói milionário romeno Gregor Antonescu
Ficamos em uma situação de risco baixo, enterrados sob um cobertor elétrico de nostalgia humorística.
Rhys Jones utiliza a acuidade intelectual do fazendeiro grunhido em Shaun The Sheep. ‘Não estou morto, estou na Câmara dos Lordes!’ continua sendo sua melhor piada.
Mas os momentos mais engraçados pertencem a Francisco – com uma ajudinha do telefone vibrando no bolso da calça.
Falando em bolsos, na reconstituição da peça Man And Boy, de Terence Rattigan, de 1963, no Teatro Nacional, qualquer semelhança com os bilionários de hoje, que mantêm os políticos nos seus bolsos, é inteiramente deliberada.
A peça adapta o seu anti-herói milionário romeno Gregor Antonescu para servir de modelo dos nossos sentimentos confusos sobre os oligarcas egoístas que agora governam o século XXI.
Gregor, interpretado com arrogância contemporânea por Ben Daniels, está à beira da falência.
Seu personagem trapaceiro foi ideia do velho Harrovian Rattigan, que foi inspirado pelos grandes swingers de Wall Street na década de 1930.
A produção provocativamente expressionista de Anthony Lau extrai Gregor dos empoeirados anais da história, numa atualização moderna que coloca a ação em ambos os lados do público.
Com movimentos coreografados, bateria de jazz ousada e um outdoor exibindo os nomes dos atores como se estivessem nas luzes da Broadway, Lau tenta fazer a peça parecer mais ousada do que realmente é.
Gregor é apresentado como um trapaceiro carismático, falando com um sotaque que vai do Brooklyn a Bucareste, enquanto usa calças cor de vinho, suspensórios e botas de macaco.
Ele é ao mesmo tempo evasivo e desconcertantemente direto, invadindo o espaço das pessoas e saltando sobre as mesas para se posicionar e pontificar. Observá-lo enquanto ele tenta realizar um ato fiscal de Houdini é um prazer.
Os outros atores são meros peões em seu jogo, incluindo a estrela em ascensão Laurie Kynaston como o filho afastado de Gregor, Basil.
Apesar de defender os valores familiares, Gregor faz o filho passar por um garoto de aluguel e está mais interessado na agitação que recebe ao manipular associados, como o enfadonho CEO milionário de Malcolm Sinclair.
E se você acha o histrionismo de Daniels irritante, vale lembrar que é assim que os caras durões fazem as coisas. É a arte do negócio, não é?
Sinto muito, o primeiro-ministro vai até 9 de maio antes de uma turnê nacional. Man And Boy vai até 14 de março.
Miles – Southwark Playhouse, Londres
Acontece que Miles Davis está vivo e bem e se apresentando no sul de Londres.
Pelo menos foi assim que me senti, graças à extraordinária reencarnação da lenda do trompete do jazz feita por Benjamin Akintuyosi – vista pela primeira vez no Edinburgh Fringe no ano passado.
Miles é uma história resumida de 90 minutos do homem – incluindo contos de Dave Brubeck, do primeiro amor Juliette Greco e das dificuldades de Davis com a heroína ao lado do colega viciado Charlie Parker.
E tudo é contado através da aparição de Miles a um músico contemporâneo, desesperado para saber como ele transformou a respiração e os metais em veludo sonoro.
A atuação de Akintuyosi não se limita a tocar trompete – isso cabe ao seu talentoso fã (Jay Phelps).
No entanto, ele oferece o desempenho mais extraordinário: mais renascimento do que personificação, acertando perfeitamente aquela voz rouca.
Ele também pode se mover, mostrando-nos como o senso de ritmo de Davis foi inspirado no sapateado.
Phelps tem que estragar alguns compassos, para seguir o conselho de Miles. Mas ele também consegue tocar algo próximo ao mestre em sua melhor forma.
Benjamin Akintuyosi (foto) realiza uma ‘reencarnação extraordinária’ da lenda do trompete do jazz Miles Davis, escreve Patrick Marmion
Como diz Davis: “O tom é a primeira e a última coisa que alguém ouve. Todo o resto são apenas notas intermediárias.
Para saber o que ele quer dizer com isso, você precisa acompanhar a produção perfeita de Oliver Kaderbhai. Isso me fez, um trompetista de longa data, entender novamente a genialidade de Miles Davis.
Até 7 de março.
