Bob Dylan não ligava muito para o rótulo de “cantor de protesto”. Quase assim que afirmou seu domínio naquele reino, ele passou de elementos estritamente temporais. Mas o trabalho que ele fez nesse departamento ainda é enorme.
Todas essas quatro músicas provam que ninguém fez melhor quando se trata de trazer um problema à luz e provar seu caso. As pessoas ainda hoje olham para Dylan para admirar suas habilidades de composição e sua disposição de falar a verdade ao poder.
“Mestres da Guerra”
Às vezes esquecemos que o primeiro álbum de Bob Dylan consistia principalmente de covers de músicas antigas de folk e blues. Era como se ele não fosse cantar suas próprias palavras até ter certeza de que seriam capazes de viver de acordo com esses padrões. Livre Bob Dylan O álbum mostra que ele estava pronto para um close de suas composições. E “Masters of War” foi um dos principais exemplos de seu talento explosivo. A melodia forte destaca a violência do som, enquanto Dylan jura ficar em cima do túmulo. Muitas pessoas interpretam mal isto como um ataque contra as nações em guerra. Dylan era de fato um alvo daqueles que lucram com a guerra e o assassinato.
“Apenas um peão no jogo deles”
porque Livre Bob Dylan Tal foi uma revelação, quase parecia que ele estava seguindo, Os tempos estão mudandoNão recebe o respeito que merece como uma obra-prima. Na verdade, Dylan aprimorou sua abordagem a partir de discos anteriores, adicionando mais nuances às suas declarações emocionais. “Apenas um peão no seu jogo” demonstra esta estratégia. Dylan poderia facilmente ter direcionado sua raiva exatamente aos assassinos do ativista dos direitos civis Medgar Evers. Mas, em vez disso, ele vai mais fundo e sugere que é mais como culpar os jogadores nos bastidores. Ele habilmente faz isso seguindo o caminho desde a bala real que prepara Evers até o vilão final.
“A Morte Solitária de Hattie Carroll”
Dylan sabia que “The Lonesome Death of Hattie Carroll” era uma fera diferente de seu outro material de protesto. Nesta música em particular, ele estava chamando uma única pessoa. William Zantzinger, um tabacaria branco, espancou várias vezes com uma bengala a garçonete negra Carol, em uma festa em Maryland, em 1963. Ele fez isso enquanto lançava insultos raciais contra ela, numa fúria bêbada. Ele morreu logo após o ataque, mas Jantzinger cumpriu apenas seis meses de prisão pelo crime. Dylan usou todo o seu poder retórico contra Zantzinger, cujo nome ele parece ter escrito incorretamente na folha da letra para evitar possíveis contestações legais à música. É tão poderoso à sua maneira quanto qualquer coisa que ele já escreveu.
“Furacão”
Dylan retorna ao jogo da música de protesto depois de mais de uma década longe dele para “Hurricane”. Ele fez isso em resposta ao apelo de Rubin Carter, um ex-campeão de boxe na prisão por um triplo assassinato que alegou não ter cometido. Como muitas outras músicas desejo álbum, Dylan co-escreveu a música com Jack Levy, que veio do mundo do teatro. A influência de Levy pode ser sentida nos visuais que aparecem nas letras. Enquanto isso, Dylan invoca alguns dos comentários sociais corrosivos de seu início de carreira para dar corpo à música. A popularidade da música, juntamente com outros esforços de Dylan, ajudaram a chamar a atenção para o caso de Carter. Carter foi finalmente libertado em 1985, alegando que não havia recebido um julgamento justo.
Foto de Luciano Vitti/Getty Images
