O “Motown Sound” redefiniu a música soul com ganchos pop, sofisticação orquestral, uma banda house lendária, vocais gospel e um pandeiro sempre presente. Tudo é finalizado com uma batida dançante que apresenta linhas de baixo melódicas e batidas de bateria de alta energia. Mesmo as músicas mais comoventes tinham um groove tão profundo quanto um single de vinil de 7 polegadas dos anos 1960 tocando em um aparelho de som doméstico.
E se você não ouvir esses três sucessos da Motown de 1966, não estará fazendo certo porque esses ritmos são atemporais. profundo.
“Prepare-se” por The Temptations
Smokey Robinson escreveu e produziu “Get Ready” para The Temptations, e tanto na sensação quanto no groove, Robinson não foi desleixado. Seu interesse amoroso quer brincar de esconde-esconde com amor. Então Robinson constrói um gancho em torno das brincadeiras infantis, prontas ou não, aí vou eu! Apoiado pelo grupo de sessão da Motown, The Funk Brothers, bem como pela Orquestra Sinfônica de Detroit, o sucesso de The Temptations apresenta as metáforas divertidas de Robinson e o tipo de groove profundo encontrado apenas em Hitsville USA. Veja a referência de “Jack and the Beanstalk” abaixo:
Então, fi-fi-fo-fam,
Olha, amor, aqui vou eu.
“Permanecendo na Sombra do Amor” dos Four Tops
Lamont Dozier e os irmãos Brian e Eddie Holland colocaram “Hits” no Hitsville USA, responsável por dezenas de músicas nas paradas, incluindo 10 singles número 1 gravados apenas pelos The Supremes. “Standing in the Shadows of Love”, outro sucesso dos prolíficos escritores, é impulsionado pelo padrão de bateria de quatro batidas característico da Motown, que os Four Tops ajudaram a popularizar. Levi Stubbs canta desesperado e, durante uma pausa na percussão, implora ao parceiro para ficar. Ele está à beira de um colapso, apoiado por backing vocals suaves e uma batida implacável.
“Você vai me pendurar”, de The Supremes
Uma imitação contínua de guitarra em código Morse define o groove em “You Keep Me Hangin’ On”. É um pedido de socorro e Diana Ross Seu parceiro já hesita bastante. O oitavo número 1 das Supremes, também escrito por Holland, Dozier e Holland, construído sobre uma seção rítmica de funk-rock que diferia dos conhecidos sucessos de chamada e resposta do trio. Ross chega ao seu limite com esta letra poderosa: “Vá, saia, saia da minha vida” Ouça como a voz dele quebra no segundo “Get Out”. A emoção crua era uma parte essencial do ritmo profundo da Motown. Quanto mais profundo o ritmo, mais profundo é o sentimento.
Foto de Cyrus Andrews/Arquivos Michael Ochs/Getty Images
