Amadeus (Sky Atlântico)
A fórmula do Amadeus, exibida todas as noites até Natalé simples: pegue o filme de mesmo nome, vencedor de vários Oscars de 1984, como modelo e gire cada dial até 11. Esta versão é mais barulhenta, mais grosseira, mais sangrenta, mais raivosa, mais chamativa e atrevida.
Mas isso não necessariamente o torna melhor. Os seus momentos mais vulgares parecem uma profanação total da música sublime de Wolfgang Amadeus Mozart.
Nosso primeiro vislumbre do compositor ocorre quando ele sai cambaleante de uma carruagem e vomita na frente da senhoria e das filhas dela.
Mais tarde, vemos seu arquirrival Antonio Salieri (interpretado por Paul Bettany), sozinho ao cravo, dando prazer a si mesmo.
E depois há a cena em que Mozart faz algo inominável com um morango. Coloque desta forma: qualquer inspetor de higiene alimentar ficará horrorizado.
O filme original também foi criticado por sua grosseria. O roteirista Peter Shaffer, que baseou o filme em sua peça teatral de 1979, insistiu que Mozart era famoso por seu senso de humor pueril e seu apetite sexual.
WIll Sharpe Com seu cabelo preto rebelde, ele não se parece em nada com a imagem convencional do Wolfgang pálido e de olhos azuis.
Ele adorava chocar os aristos vienenses com piadas escatológicas, e suas calças subiam e desciam como a batuta de um maestro.
Os telespectadores de hoje se indignam com menos facilidade do que os cortesãos dos Habsburgos, mas também estamos menos ansiosos para nos impressionarmos com o gênio musical. Will Sharpe, que interpreta Mozart, não pode contar com a conquista da nossa admiração e simpatia simplesmente porque a sua música é reverenciada há mais de dois séculos.
Falando nisso, deveríamos apreciar Mozart hoje em dia? A Rádio 3 parece mais interessada em transmitir música kora da Gâmbia e jazz do Soweto.
Mozart representa muito daquilo que a moda actual de “descolonizar o currículo” despreza. Ele era branco, homem, filho nepo-bebê de um compositor de sucesso, e seu patrono era o imperador.
Talvez isso tenha sido levado em consideração na escalação de Will Sharpe, cuja mãe é japonesa. Com seu cabelo preto rebelde, ele não se parece em nada com a imagem convencional do Wolfgang pálido e de olhos azuis.
Mas Sharpe, escritor e ator vencedor do Bafta, não exala naturalmente uma imprudência de playboy. Quando o vemos cair da escada com uma garrafa na mão, é óbvio que ele está agindo como um bêbado, e não realmente engessado.
O arquirrival de Mozart, Antonio Salieri (interpretado por Paul Bettany), é o verdadeiro foco de Amadeus – sua inveja, malícia e crueldade transformam a história de farsa em tragédia.
E ele tende a exagerar nos sinais externos de genialidade. Quando a inspiração surge, na mesa de jantar ou na igreja, e sua cabeça se enche de música, Sharpe adota um sorriso bobo e seus olhos dançam ao redor como uma criança assistindo fogos de artifício.
Quando o filme original estava sendo escalado, Kenneth Branagh, Mark Hamill (também conhecido como Luke Skywalker) e até David Bowie estavam entre os considerados para o papel.
Eventualmente, Mozart foi interpretado por Tom Hulce, mais conhecido até então pela comédia universitária Animal House.
Hulce era convincentemente maníaco, imaturo, obcecado por sexo e irritante. Ele foi indicado ao Oscar de Melhor Ator – e perdeu para seu co-estrela F. Murray Abraham como o assassino compositor da corte Antonio Salieri.
É Salieri o verdadeiro foco de Amadeus – a sua inveja, a sua malícia, a sua crueldade transformam a história de uma ampla farsa em tragédia. Começa com sua tentativa fracassada de suicídio quando velho, antes de embarcar em uma longa confissão de como decidiu arruinar e destruir seu brilhante rival.
Bettany consegue o que Abraham nunca pretendeu: nos faz sentir pena de Salieri.
Este compositor de segunda categoria e lacaio da corte é patético, mas está bem ciente disso e isso torna suas maquinações perdoáveis. A princípio, ele fica maravilhado com o brilhantismo musical de Mozart e tenta ignorar a arrogância e a grosseria do garoto mimado.
Somente quando ele percebe que está sendo ridicularizado pessoalmente é que ele traça um plano de vingança. Mesmo assim, seus olhos estão cheios de dor e autopiedade, não de maldade.
O diálogo de Shaffer está repleto de versos que ainda brilham, quase meio século depois.
Esta versão é fiel ao seu humor travesso. Constanza, uma das filhas da senhoria de Mozart, avisa o que acontecerá se não conseguirem pagar o aluguel: ‘Terei que vender minhas coisas e prostituir minhas irmãs. E eu realmente gosto das minhas coisas.
Na maravilhosa frase de Shaffer, Salieri é “o santo padroeiro da mediocridade”.
É a sua mediocridade, e não a genialidade de Mozart, que prende a nossa atenção neste Amadeus. E na década de 2020, quando deveríamos ter vergonha de tudo o que os nossos brilhantes antepassados imperiais criaram, isso é muito apropriado.
